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■记者 卫中
“AI是什么？AI就是爱啊。”近日，黄晓明的这句话冲上了热搜，看似他在玩一个谐音梗，但更像是提醒——人工智能剪片子、做背景甚至合成演员，可它没办法替代人讲一个有情感温度的故事。影视作品的中心从来不是技术，而是人。事实上，在这个行业，技术越发达，好的故事、IP和作者越显稀缺。
对于坐拥海量IP版权的上游平台而言，这种感触尤为深刻。“在文字领域，AI是助手；在视觉领域，AI是引擎；在出海领域，AI是桥梁。但AI越强大，人类的原创就越珍贵。”阅文集团CEO兼总裁侯晓楠说。日前，该公司正式发布“火种计划”，计划签约1000位AI方向导演，投入亿元资金扶持个人AI创作者，以期培养出更多能驾驭AI、能提供核心创意的“超级个体”。
AI带来生产力的跃升
AI技术普及正在持续推进，以前所未有的力度为内容产业注入动力。除了在春节期间惊艳四座的Seedance 2.0这样的通用视频生成模型之外，针对漫剧工业化更为垂直的服务工具也走向更多人的视野。例如，Vidu Q3模型的最新能力已能支持16秒音画同出、智能切镜、精准控制运镜，甚至涵盖BGM与人声对话。“从生成画面，到讲好故事，我们正让创作真正实现‘一镜到底’。”其开发者生数科技CEO骆怡航如是介绍。
工具的进化，意味着漫剧制作中游的产能瓶颈正在被技术“抹平”。当一部漫剧的制作周期从数月缩短至数天，当视频生成模型开始支持“一镜到底”的运镜与情绪表达，行业的产能爆发或许才刚刚拉开序幕。据DataEye-ADX行业版数据，截至今年2月底，在播漫剧总数已达12.78万部。DataEye副总裁庄雅云预测：“到今年年底，在播漫剧的数量级可能是我们无法想象的。”
这场爆发的背后，既需要AI提供的磅礴算力，也离不开IP提供的海量故事。酱油文化创始人黄浩南指出，漫剧市场正冲刺千亿规模，其中70%到80%的内容依然基于IP改编：“哪怕是原创作品，往往也是基于某个IP的衍生或迭代。因此，掌握IP，就是掌握内容产业的未来。”
过去半年，阅文已推出1000部网文改编漫剧，但IP的开发率尚不足千分之一。侯晓楠表示：“当AI提供了接近‘无限产能’的生产能力时，海量的IP将迎来真正的激活契机。”
好故事才能穿透周期
数字经济学者、DCCI互联网研究院院长刘兴亮认为，于内容行业而言，AI时代和互联网时代最本质的不同在于，互联网是让更多的好内容被发现，而AI则是让更多的好内容被生产。它让IP从“慢改编”变成了“快变现”：“过去一个IP可能需要10年才能实现商业开发，而现在，半年时间就可以完成。”
然而，半年的IP养成周期，与以天、小时为单位推进的AI创作速度之间，存在着巨大的速度差。哪怕对于资源丰富的平台而言，以往手握海量IP的“幸福的日子”恐怕不会长久。上游原创IP的增量，极有可能在不远的将来，被中游AI产能的吞噬速度远远甩开。
尤其是优质IP的数量，远没有表面看起来那么乐观。庄雅云提供了一个数字：“迄今为止，播放量超过1亿的漫剧不超过150部，占全部漫剧的比例仅为0.117%。”对于这种现象，阅文集团漫剧业务部总经理杨沾用一个生动的比喻来解释：“人人都可以做电影，但好电影不是人人都可以做。”他补充道，一年产出一百部电影和一年产出一万部电影，对好编剧、好导演的需求显然是不一样的。当下游制作变得越来越“重”时，那些创作者的天才想法，其实是被低估的。而在AI时代，优秀的内容创作者从比例上来说，肯定会更加稀缺。
AI带来了生产力的跃升，但真正能穿透市场和周期的，依然是优质的IP与故事。正因如此，各大平台开始更加重视人的价值的回归，为未来的IP供应未雨绸缪，老牌影视公司也都在内部会议里喊出：“我们得去做AI做不了的事。”
《文汇报》（2026-04-02 05版）
