|
赵 丽
当被营救的男孩冰棍站在镜头前，工作人员引导他回想开心事，他脑海中浮现的是这样的画面：暖阳铺洒在积雪上，胡歌饰演的朱邵玉在他身旁，文淇饰演的李棋在车里催促赶路……这帧平凡生活中的日常场景，竟成了冰棍生命里最温暖的印记。
这是根据真实故事改编的电影《三滴血》的结尾，也是这部影片中最温情的一幕。
在国产打拐题材影片里，《三滴血》是一部极具作者风格的作品。影片没有停留在简单的善恶对决和刺激追捕，而是揭露了“家族式人口贩卖”的罪恶链条。贩卖妇女与儿童两条泾渭分明的产业链，“贩秧子”等黑话，以及这一网络的分工，都力求真实呈现。主创们较为精准稳妥地把握描写的分寸，将影片引向温暖的一面：通过前科人员朱邵玉的寻子之路，让观众看到人性的善良根底。
影像风格上，影片将东北雪原的特质与故事氛围融合——寂寥的林场、雪封的街巷、寒冷的房屋。导演用冷冽的色调铺陈底色，搭配低沉的配乐和晃动的镜头，构建出强烈的窒息感：雪夜中有人探出头的惊悚瞬间，持枪追逐的长镜头，桥头坠车的惊魂一刻，都将故事的紧张感推向极致。
演员表演也是影片中稳定输出的部分。胡歌撕掉“偶像”标签，以近乎极致的塑造呈现朱邵玉这一复杂角色。为贴近人物，他减重至脸颊凹陷，脸上的刀疤、油腻结霜的头发与阴鸷锐利的眼神，将一个游走在罪恶边缘的寻子父亲刻画得入木三分。他诠释出角色的多层特质——失子之痛的焦灼、阴郁以及未曾熄灭的人性微光。文淇则将身怀六甲的李棋演绎得颇具层次，少女的脆弱与母性的坚韧在她身上拉扯重叠，与失语的冰棍互动时，仅凭一个眼神，便传递出跨越血缘的温情。闫妮饰演的“接生婆”，颠覆过往形象的造型与后半段揭晓的真实身份，串联起全片悬疑脉络，让张力持续发酵。
影片最突出的价值，在于对人性与亲情的深刻描摹。片名借用秦腔《三滴血》典故，却跳出“滴血认亲”的血缘关系，给出了鲜明态度：真正的亲情，有时无关血缘。朱邵玉为寻子踏上复仇之路，李棋为寻求庇护艰难求生，冰棍因被拐丧失语言能力，三个命运多舛的陌生人假扮一家人，在刀尖上行走。从互相戒备到彼此取暖，他们滴出了超越血缘的“第三滴血”——情感意义上的亲情。这是一个极有力量的命题，真正的“家人”未必靠血脉，靠的是在最难的时候，仍然选择彼此。
至此，我们不难察觉导演的用心——在现实质感中照见笃定的人性底色。
