《新愚公移山》海报
《新愚公移山》力邀原迪士尼（中国）创意总监Marc Handler作为总编剧，在《列子·汤问》原著基础上，结合长期创作采风，借助故事的精神内核，开发出原创情节，全新演绎流传已久的经典故事。该片于2020年9月10日在中国上映。
《新愚公移山》采用了更具“作画感”的2D手绘风，并且在配乐中大量使用了传统戏曲元素。
仅300多字的《愚公移山》被“嵌入”一部83分钟的动画电影，如何进行有效的故事改编，是市场呼声，更是叙事刚需。在立项之初，主创团队便发现了几大“转码”难题：原作静态的故事缺乏实在的紧迫危机推动；最后的神仙助力“金手指”大开的解决方式，削弱了当代故事表达空间；“挖走大山”这一行为本身又与敬畏自然的社会认同产生偏差。
“他者”的视角被纳入破题思路之中。《新愚公移山》专门请来了迪士尼中国公司原创意总监、编剧马克·汉德勒一同参与创作。只是，外籍主创也有自己的“认同障碍”：为何人不能选择迁徙，而要去做更艰难的移山？为了解答种种困惑，主创团队辗转陕西、山西、河南多地采风，红旗渠博物馆中一张老农将自己悬挂在山腰凿洞引渠的照片，让编剧茅塞顿开：对自然的改造中暗藏着中国人基于农耕文明的安土重迁思想。于是，故事被设定为从游牧文明到农耕文明的转化阶段，生存状态的改变迫使人们转变与自然的相处方式——合理的危机出现了。
为“移山”破题的，则是人与自然彼此尊重、相依共生的美好理念。动画片中的愚公最终听从了儿子清风的建议，不再坚持“挖山”与山神、精灵对抗，而是与自然达成和解，彼此各退一步，开始“移山”这一更为温和的解决方案。“这里的山不止是物理上的大山，更是心灵的成见这座隐形的大山。”郭炜华说，片中拥有话语权的老一辈对新一代意见的吸取接纳，人类与山中精灵跳出各自利益，愿意站到彼此的角度寻求共存方案，这些新情节的加入，都在试图用当代视角拓展传统经典的外延。
